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BIOGRAFÍA DE BEETHOVEN

PERMITANME MENCIONAR, QUE YA SE QUE ESTAS ENTRADAS DE BIOGRAFIAS SUELEN SER POCO LARGAS Y CANSADAS; SERÍA MEJOR INSERTAR UN ARCHIVO, PERO NO SE COMO HACERLO SI ALGUIEN SABE POR FAVOR, DIGAMELO., OK, GRACIAS

Ludwig van Beethoven

NACIDO EN BONN EN 1770, LUDWIG VAN BEETHOVEN CRECIÓ SOMETIDO A LOS USOS Y COSTUMBRES CORTESANOS PROPIOS DE LOS ESTADOS ALEMANES; SU OBRA ARRASÓ COMO UN HURACÁN LAS CONVENCIONES MUSICALES CLASICISTAS DE SU ÉPOCA Y TENDIÓ UN PUENTE DIRECTO, MÁS ALLÁ DEL ROMANTICISMO POSTERIOR, CON BRAHMS Y WAGNER, E INCLUSO CON MÚSICOS DEL SIGLO XX COMO BARTÓK, BERG Y SCHONBERG.

LA FAMILIA BEETHOVEN ERA ORIGINARIA DE FLANDES, LO QUE NO ERA RARO ENTRE LOS SERVIDORES DE LA PROVINCIANA CORTE DE BONN EN EL PALATINADO. LUDWIG, EL ABUELO DEL COMPOSITOR, EN CUYA MEMORIA SE LE IMPUSO SU NOMBRE, SE HABÍA INSTALADO EN 1733 EN BONN, CIUDAD EN LA QUE LLEGÓ A SER UN RESPETADO MAESTRO DE CAPILLA DE LA CORTE DEL ELECTOR. DENTRO DEL RÍGIDO SISTEMA SOCIAL DE SU TIEMPO, JOHANN, SU HIJO, TAMBIÉN FUE EDUCADO PARA SU INGRESO EN LA CAPILLA PALATINA ( OSEA DEL PALACIO). EL PADRE DE BEETHOVEN, SIN EMBARGO, NO DESTACÓ PRECISAMENTE POR SUS DOTES MUSICALES, SINO MÁS BIEN POR SU ALCOHOLISMO; A SU MUERTE, EN 1792, SE IRONIZÓ CON CRUELDAD EN LA CORTE SOBRE EL DESCENSO DE INGRESOS FISCALES POR CONSUMO DE BEBIDAS EN LA CIUDAD ( ES DECIR, A MANERA DE BROMA, QUE LOS IMPUESTOS RECAUDADOS POR EL ESTADO, POR EL CONSUMO DE ALCOHOL, SE HABIAN VISTO REDUCIDOS).

JOHANN SE CASÓ CON MARÍA MAGDALENA KEVERICH EN 1767, Y TRAS UN PRIMER HIJO TAMBIÉN LLAMADO LUDWIG, QUE MURIÓ POCO DESPUÉS DE NACER, NACIÓ EL 16 DE DICIEMBRE DE 1770 EL QUE HABRÍA DE SER COMPOSITOR. A LUDWIG SIGUIERON OTROS DOS NIÑOS, A LOS QUE PUSIERON LOS NOMBRES DE CASPAR ANTON KARL Y NIKOLAUSS JOHANN. A LA MUERTE DEL ABUELO, AUTÉNTICO TUTOR DE LA FAMILIA (LUDWIG CONTABA ENTONCES TRES AÑOS DE EDAD), LA SITUACIÓN MORAL Y ECONÓMICA DEL MATRIMONIO SE DETERIORÓ RÁPIDAMENTE. EL DINERO ESCASEÓ; LOS NIÑOS ANDABAN MAL NUTRIDOS Y NO ERA INFRECUENTE QUE FUERAN GOLPEADOS POR EL PADRE; LA MADRE IBA CONSUMIÉNDOSE, HASTA EL EXTREMO DE QUE, AL MORIR EN 1787 A LOS CUARENTA AÑOS, SU ASPECTO ERA EL DE UNA ANCIANA.

HASTA QUE EN SU DESTINO SE CRUZÓ CHRISTIAN NEEFE, UN MÚSICO LLEGADO A BONN EN 1779, QUIEN TOMÓ A SU CARGO NO SÓLO SU EDUCACIÓN MUSICAL, SINO TAMBIÉN SU FORMACIÓN INTEGRAL. DIEZ AÑOS MÁS TARDE, EL JOVEN BEETHOVEN LE ESCRIBIÓ: «SI ALGUNA VEZ ME CONVIERTO EN UN GRAN HOMBRE, A TI TE CORRESPONDERÁ UNA PARTE DEL HONOR». A NEEFE SE DEBE, EN CUALQUIER CASO, LA NOTA PUBLICADA EN EL CRAMER MAGAZINE EN MARZO DE 1783, EN LA QUE SE DABA NOTICIA DEL VIRTUOSISMO INTERPRETATIVO DE BEETHOVEN, SUPERANDO «CON HABILIDAD Y CON FUERZA» LAS DIFICULTADES DE EL CLAVE BIEN TEMPERADO DE JOHANN SEBASTIAN BACH, Y DE LA PUBLICACIÓN EN MANNHEIM DE LAS NUEVE VARIACIONES SOBRE UNA MARCHA DE DRESSLER, QUE CONSTITUYERON SIN DUDA ALGUNA SU PRIMERA COMPOSICIÓN.

EN JUNIO DE 1784 MAXIMILIAN FRANZ, EL NUEVO ELECTOR DE COLONIA (QUE HABRÍA DE SER EL ÚLTIMO), NOMBRÓ A LUDWIG, QUE ENTONCES CONTABA 14 AÑOS DE EDAD, SEGUNDO ORGANISTA DE LA CORTE, CON UN SALARIO DE CIENTO CINCUENTA GULDENS. EL MUCHACHO, POR AQUEL ENTONCES, TENÍA UN AIRE SEVERO, COMPLEXIÓN LATINA (ALGUNOS AUTORES LA CALIFICAN DE «ESPAÑOLA» Y RECUERDAN QUE ESTE TIPO DE FÍSICO APARECIÓ EN FLANDES CON LA DOMINACIÓN ESPAÑOLA) Y OJOS OSCUROS Y VOLUNTARIOSOS; A LO LARGO DE SU VIDA, ALGUNOS LOS VIERON NEGROS, Y OTROS GRIS VERDOSOS, SIENDO CASI SEGURO QUE SU TONALIDAD VARIÓ CON LA EDAD O CON SUS ESTADOS DE ÁNIMO.

AMARGA HABRÍA SIDO LA VIDA DEL JOVEN LUDWIG EN BONN, SOBRE TODO TRAS LA MUERTE DE SU MADRE EN 1787, SI NO HUBIERA ENCONTRADO UN CÍRCULO DE EXCELENTES AMIGOS QUE SE REUNÍAN EN LA HOSPITALARIA CASA DE LOS BREUNING: STEFAN Y ELEONORE VON BREUNING, A LA QUE SE SINTIÓ UNIDO CON UNA APASIONADA AMISTAD, GERHARD WEGELER, SU FUTURO MARIDO Y BIÓGRAFO DE BEETHOVEN, Y EL PASTOR AMENDA. LUDWIG COMPARTÍA CON LOS JÓVENES VON BREUNING SUS ESTUDIOS DE LOS CLÁSICOS Y, A LA VEZ, LES DABA LECCIONES DE MÚSICA. HABÍAN CORRIDO YA POR BONN (Y TAL VEZ ESTE HECHO LE ABRIERA LAS PUERTAS DE LOS BREUNING) LAS ALABANZAS QUE MOZART HABÍA DISPENSADO AL JOVEN INTÉRPRETE CON OCASIÓN DE SU VISITA A VIENA EN LA PRIMAVERA DE 1787. CUENTA LA ANÉCDOTA QUE MOZART NO CREYÓ EN LAS DOTES IMPROVISADORAS DEL JOVEN HASTA QUE LUDWIG LE PIDIÓ A MOZART QUE ELIGIERA ÉL MISMO UN TEMA. QUIZÁ BEETHOVEN RECORDARÍA ESA ESCENA CUANDO, MUCHOS AÑOS MÁS TARDE, OTRO MUCHACHO, LISZT, SOLICITÓ TOCAR EN SU PRESENCIA EN ESPERA DE SU APROBACIÓN Y ALIENTO.

ESTOS AÑOS DE FORMACIÓN CON NEEFE Y LOS JÓVENES VON BREUNING FUERON DE EXTREMA IMPORTANCIA PORQUE CONECTARON A BEETHOVEN CON LA SENSIBILIDAD LIBERAL DE UNA ÉPOCA CONVULSIONADA POR LOS SUCESOS REVOLUCIONARIOS FRANCESES, Y DIERON AL JOVEN ARMAS SOCIALES CON LAS QUE TRATAR DE TÚ A TÚ, EN BONN Y, SOBRE TODO, EN VIENA, A LA NOBLEZA ILUSTRADA. PESE A SUS ARRANQUES DE MAL HUMOR Y CARÁCTER ADUSTO, BEETHOVEN SIEMPRE ENCONTRÓ, A LO LARGO DE SU VIDA, AMIGOS FIELES, MECENAS E INCLUSO AMORES ENTRE LOS COMPONENTES DE LA NOBLEZA AUSTRIACA, COSA QUE EL MÁS AMABLE MOZART A DURAS PENAS CONSIGUIÓ.

BEETHOVEN TENÍA SIN DUDA EL DON DE ESTABLECER CONTACTOS CON EL YO MÁS PROFUNDO DE SUS INTERLOCUTORES; AUN ASÍ, SORPRENDE LA FIDELIDAD DE SUS RELACIONES EN LA ÉLITE, ESPECIALMENTE SI SE CONSIDERA QUE NO ESTABAN HABITUADAS A UN LENGUAJE IGUALITARIO, CUANDO NO ZUMBÓN O DESPECTIVO, POR PARTE DE SUS SIERVOS, LOS MÚSICOS. FORZOSAMENTE LA PERSONALIDAD DE BEETHOVEN DEBÍA SUBYUGAR, INCLUSO AL MARGEN DE LA GENIALIDAD Y GRANDEZA DE SUS CREACIONES. ASÍ, SU AMISTAD CON EL CONDE WALDSTEIN FUE DECISIVA PARA ESTABLECER LOS CONTACTOS IMPRESCINDIBLES QUE LE PERMITIERON INSTALARSE EN VIENA, CENTRO INDISCUTIBLE DEL ARTE MUSICAL Y ESCÉNICO, EN NOVIEMBRE DE 1792.

EN VIENA

EL AVANCE DE LAS TROPAS FRANCESAS SOBRE BONN Y LA ESTABILIDAD DEL JOVEN BEETHOVEN EN VIENA CONVIRTIERON LO QUE TENÍA QUE SER UN VIAJE DE ESTUDIOS BAJO LA TUTELA MUSICAL DE HAYDN EN UNA ESTANCIA DEFINITIVA. ALLÍ, AL POCO DE LLEGAR, RECIBIÓ LA ENTUSIASTA PROTECCIÓN DEL PRÍNCIPE LICHNOWSKY, QUIEN LO HOSPEDÓ EN SU CASA, Y RECIBIÓ LECCIONES DE JOHANN SCHENCK, DEL TEÓRICO DE LA COMPOSICIÓN ALBRECHTSBERGER Y DEL MAESTRO DRAMÁTICO ANTONIO SALIERI.

SUS ÉXITOS COMO IMPROVISADOR Y PIANISTA ERAN NOTABLES, Y SU CARRERA COMO COMPOSITOR PARECÍA ASEGURADA ECONÓMICAMENTE CON SU TRABAJO DE VIRTUOSO. PORQUE, ENTRETANTO, EL JOVEN BEETHOVEN COMPONÍA INFATIGABLEMENTE: FUE ÉSTE, DE 1793 A 1802, SU PERÍODO CLASICISTA, BAJO LA BENÉFICA INFLUENCIA DE LA OBRA DE HAYDN Y DE MOZART, EN EL QUE DIO A LUZ SUS PRIMEROS CONCIERTOS PARA PIANO, LAS CINCO PRIMERAS SONATAS PARA VIOLÍN Y LAS DOS PARA VIOLONCELO, VARIOS TRÍOS Y CUARTETOS PARA CUERDA, EL LIED ADELAIDE Y SU PRIMERA SINFONÍA, ENTRE OTRAS COMPOSICIONES DE ESTA ÉPOCA. SU CLASICISMO NO OCULTABA, SIN EMBARGO, UNA INEQUÍVOCA PERSONALIDAD QUE SE PONÍA DE MANIFIESTO EN EL CLIMA MELANCÓLICO, CASI DOLOROSO, DE SUS MOVIMIENTOS LENTO Y ADAGIO, REVELADORES DE UNA FUERZA MORAL Y PSÍQUICA QUE SE MANIFESTABA POR VEZ PRIMERA EN LAS COMPOSICIONES MUSICALES DEL SIGLO.

SU FAMA PRECOZ COMO COMPOSITOR DE CONCIERTOS Y GRACIOSAS SONATAS, Y SOBRE TODO SU REPUTACIÓN COMO PIANISTA ORIGINAL Y VIRTUOSO LE ABRIERON LAS PUERTAS DE LAS CASAS MÁS NOBLES. LA ALTA SOCIEDAD LO ACOGIÓ CON LA CONDESCENDENCIA DE QUIEN OLVIDA GENEROSAMENTE EL ORIGEN PEQUEÑO BURGUÉS DE SU INVITADO, SU ASPECTO DESALIÑADO Y SUS MODALES ASOCIALES. PORQUE ERA EVIDENTE QUE BEETHOVEN NO ENCAJABA EN AQUELLOS CÍRCULOS EXCLUSIVOS; ERA UN LOBO ENTRE OVEJAS. SEGURO DE SU PROPIO VALOR, CONSCIENTE DE SU GENIO Y POSEEDOR DE UN CARÁCTER EXPLOSIVO Y OBSTINADO, DESPRECIABA LAS NORMAS SOCIALES, LAS LEYES DE LA CORTESÍA Y LOS GESTOS DELICADOS, QUE JUZGABA HIPÓCRITAS Y CURSIS. SIEMPRE ATREVIDO, SE MEZCLABA EN LAS CONVERSACIONES ÍNTIMAS, ESTALLABA EN RUIDOSAS CARCAJADAS, CONTABA CHISTES DE DUDOSO GUSTO Y OFENDÍA CON SUS COLÉRICAS REACCIONES A LOS DISTINGUIDOS PRESENTES. Y NO SE COMPORTABA DE TAL MANERA POR NO SABER HACERLO DE OTRO MODO: SE TRATABA DE ALGO DELIBERADO. PRETENDÍA DEMOSTRAR CON TODA CLARIDAD QUE JAMÁS IBA A ADMITIR NINGÚN PATRÓN POR ENCIMA DE ÉL, QUE EL DINERO NO PODÍA CONVERTIRLO EN UN SER DÓCIL Y QUE NUNCA SE RESIGNARÍA A ASUMIR EL PAPEL QUE SUS MECENAS LE RESERVABAN: EL DE SIMPLE SÚBDITO PALACIEGO. EN ESTE REBELDE PROPÓSITO SE MANTUVO INFLEXIBLE A LO LARGO DE TODA SU VIDA. NO ES EXTRAÑO QUE TAL ACTITUD DESPERTASE LAS CRÍTICAS DE QUIENES, AUN RECONOCIENDO SINCERAMENTE QUE ESTABAN ANTE UN COMPOSITOR DE INMENSO TALENTO, LO TACHARON DE MISÁNTROPO, MEGALÓMANO Y EGOÍSTA. MUCHOS SE DISTANCIARON DE ÉL Y HUBO QUIEN LLEGÓ A RETIRARLE EL SALUDO Y A NEGARLE LA ENTRADA A SUS SALONES, SIN SOSPECHAR QUE BEETHOVEN ERA LA PRIMERA VÍCTIMA DE SU CARÁCTER Y SUFRÍA EN SILENCIO TALES MUESTRAS DE DESAFECTO.

DURANTE ESTOS «AÑOS FELICES», BEETHOVEN LLEVABA EN VIENA UNA VIDA DE LIBERTAD, SOLEDAD Y BOHEMIA, AUTÉNTICA PREFIGURACIÓN DE LA IMAGEN TÓPICA QUE, A PARTIR DE ÉL, LA SOCIEDAD ROMÁNTICA Y POSTROMÁNTICA SE FORJARÍA DEL «GENIO». ESTA FELICIDAD, SIN EMBARGO, EMPEZÓ A VERSE AMENAZADA MUY PRONTO, YA EN 1794, POR LOS TENUES SÍNTOMAS DE UNA SORDERA QUE, DE MOMENTO, NO PARECÍA PONER EN PELIGRO SU CARRERA DE CONCERTISTA. COMO CAUSA LOS BIÓGRAFOS DISCUTIERON LA HIPÓTESIS DE LA SÍFILIS, ENFERMEDAD MUY COMÚN ENTRE LOS JÓVENES QUE FRECUENTABAN LOS PROSTÍBULOS DE VIENA, Y QUE, EN CUALQUIER CASO, DARÍA NUEVA LUZ AL ENIGMA DE LA RENUNCIA DE BEETHOVEN, AL PARECER DOLOROSA, A CONTRAER MATRIMONIO. LA GRAN CRISIS MORAL DE BEETHOVEN NO ESTALLÓ, SIN EMBARGO, HASTA 1802.

LA CRISIS

EN 1801 Y 1802 LA PROGRESIÓN DE SU SORDERA, QUE BEETHOVEN SE EMPEÑABA EN OCULTAR PARA PROTEGER SU CARRERA DE INTÉRPRETE, FUE TAL QUE EL DOCTOR SCHMIDT LE ORDENÓ UN RETIRO CAMPESTRE EN HEILIGENSTADT, UN HERMOSO PARAJE CON VISTAS AL DANUBIO Y LOS CÁRPATOS. ELLO SUPUSO UN ALEJAMIENTO DE SU ALUMNA, LA JOVENCÍSIMA CONDESA GIULIETTA GUICCIARDI, DE LA QUE ESTABA PROFUNDAMENTE ENAMORADO Y POR LA QUE PARECÍA SER CORRESPONDIDO. OBVIAMENTE, BEETHOVEN NO SANÓ Y LA CONSTATACIÓN DE SU ENFERMEDAD LE SUMIÓ, COMO ES LÓGICO QUE OCURRIERA EN UN MÚSICO, EN LA MÁS PROFUNDA DE LAS DEPRESIONES.

EN UNA CARTA DIRIGIDA A SU AMIGO WEGENER EN 1802, BEETHOVEN HABÍA ESCRITO: "AHORA BIEN, ESTE DEMONIO ENVIDIOSO, MI MALA SALUD, ME HA JUGADO UNA MALA PASADA, PUES MI OÍDO DESDE HACE TRES AÑOS HA IDO DEBILITÁNDOSE MÁS Y MÁS, Y DICEN QUE LA PRIMERA CAUSA DE ESTA DOLENCIA ESTÁ EN MI VIENTRE, SIEMPRE DELICADO Y AQUEJADO DE CONSTANTES DIARREAS. MUCHAS VECES HE MALDECIDO MI EXISTENCIA. DURANTE ESTE INVIERNO ME SENTÍ VERDADERAMENTE MISERABLE; TUVE UNOS CÓLICOS TERRIBLES Y VOLVÍ A CAER EN MI ANTERIOR ESTADO. ESCUCHO ZUMBIDOS Y SILBIDOS DÍA Y NOCHE. PUEDO ASEGURAR QUE PASO MI VIDA DE MODO MISERABLE. HACE CASI DOS AÑOS QUE NO VOY A REUNIÓN ALGUNA PORQUE NO ME ES POSIBLE CONFESAR A LA GENTE QUE ESTOY VOLVIÉNDOME SORDO. SI EJERCIESE CUALQUIER OTRA PROFESIÓN, LA COSA SERÍA TODAVÍA PASABLE, PERO EN MI CASO ÉSTA ES UNA CIRCUNSTANCIA TERRIBLE; MIS ENEMIGOS, CUYO NÚMERO NO ES PEQUEÑO, ¿QUÉ DIRÍAN SI SUPIERAN QUE NO PUEDO OÍR?"

PARA COLMO, GIULIETTA, LA DESTINATARIA DE LA SONATA CLARO DE LUNA, CONCERTÓ SU BODA CON EL CONDE GALLENBERG. LA HISTORIA, QUE SE REPETIRÍA AÑOS DESPUÉS CON JOSEPHINE VON BRUNSWICK, DEBIERA HABER HECHO COMPRENDER AL ORGULLOSO ARTISTA QUE LA ARISTOCRACIA PODÍA ACEPTARLE COMO ENAMORADO E INCLUSO COMO AMANTE DE SUS MUJERES, PERO NO COMO MARIDO. EL CASO ES QUE EL MÚSICO CREYÓ ACABADA SU CARRERA Y SU VIDA Y, ACASO ACARICIANDO IDEAS DE UN SUICIDIO A LO WERTHER, LA FAMOSA NOVELA DE JUVENTUD DE GOETHE, SE DESPIDIÓ DE SUS HERMANOS EN UN TEXTO CIERTAMENTE PATÉTICO Y GRANDIOSO QUE, DE HECHO, PARECÍA MÁS BIEN DIRIGIDO A SUS CONTEMPORÁNEOS Y A LA HUMANIDAD TODA: EL LLAMADO TESTAMENTO DE HEILIGENSTADT.

NO INTENTÓ EL SUICIDIO, SINO QUE REGRESÓ EN UN ESTADO DE TOTAL POSTRACIÓN Y DESALIÑO A VIENA, DONDE REANUDÓ SUS CLASES PARTICULARES. LA SALVACIÓN MORAL VINO DE SU FORTALEZA DE ESPÍRITU, DE SU ARTE, PERO TAMBIÉN DEL BENÉFICO INFLUJO DE SUS DOS ALUMNAS, LAS HERMANAS JOSEPHINE Y THERESE VON BRUNSWICK, ENAMORADAS A LA VEZ DE ÉL. PARECE SER QUE LA TENSIÓN EMOCIONAL DEL «TRÍO» LLEGÓ A UN ESTADO LÍMITE EN EL VERANO DE 1804, CON LA RUPTURA ENTRE LAS DOS HERMANAS Y LA CLARA OPOSICIÓN FAMILIAR A UNA BODA. THERESE, QUIEN SE MANTUVO FIEL TODA SU VIDA EN SUS SENTIMIENTOS POR EL GENIO, LAMENTARÍA AÑOS MÁS TARDE SU PARTICIPACIÓN EN EL ALEJAMIENTO DE LUDWIG Y JOSEPHINE: «HABÍAN NACIDO EL UNO PARA EL OTRO, Y, SI SE HUBIESEN UNIDO, LOS DOS VIVIRÍAN TODAVÍA». LA RECONCILIACIÓN TUVO LUGAR AL AÑO SIGUIENTE, Y FUE ENTONCES THERESE LA HERMANA IDOLATRADA POR LUDWIG. PERO AHORA ERA EL MÚSICO EL QUE NO SE DECIDÍA A DAR UN PASO DEFINITIVO Y, EN 1808, PESE A QUE LE HABÍA DEDICADO LA SONATA, OP. 78, THERESE ABANDONÓ TODA ESPERANZA DE VIDA EN COMÚN Y SE CONSAGRÓ A LA CREACIÓN Y TUTELA DE ORFANATOS EN HUNGRÍA. MURIÓ, CANONESA CONVENTUAL, A LOS OCHENTA Y SEIS AÑOS.

LA MAYORÍA DE CRÍTICOS, AUN RESPETANDO LA UNIDAD ORGÁNICA DE LA OBRA DE BEETHOVEN, COINCIDEN EN SEÑALAR ESTE PERÍODO, DE 1802 A 1815, COMO EL DE SU MADUREZ. TÉCNICAMENTE CONSIGUIÓ DE LA ORQUESTA UNOS RECURSOS INSOSPECHADOS SIN MODIFICAR LA COMPOSICIÓN TRADICIONAL DE LOS INSTRUMENTOS Y REVOLUCIONÓ LA ESCRITURA PIANÍSTICA, AMÉN DE IR TRANSFORMANDO POCO A POCO EL DUALISMO ARMÓNICO DE LA SONATA EN CAJA DE RESONANCIA DEL CONTRAPUNTO. PERO, DESDE UN PUNTO DE VISTA PROGRAMÁTICO, EL PERÍODO DE MADUREZ DE BEETHOVEN SE CARACTERIZÓ POR SU EMPEÑO DE SUPERACIÓN TITÁNICA DEL DOLOR PERSONAL EN BELLEZA O, LO QUE ES LO MISMO, POR SU CONSAGRACIÓN DEL ARTISTA COMO HÉROE TRÁGICO DISPUESTO A ENFRENTARSE Y DOMEÑAR EL DESTINO.

OBRAS MAESTRAS DE ESTE PERÍODO SON, ENTRE OTRAS, EL CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA EN RE MAYOR, OP. 61 Y EL CONCIERTO PARA PIANO NÚMERO 4, LAS OBERTURAS DE EGMONT Y CORIOLANO, LAS SONATAS A KREATZER, AURORA Y APPASSIONATA, LA ÓPERA FIDELIO Y LA MISA EN DO MAYOR, OP 86. MENCIÓN ESPECIAL MERECEN SUS SINFONÍAS, QUE TANTO PUDIERON DESCONCERTAR A SUS PRIMEROS OYENTES Y EN LAS QUE, SIN EMBARGO, SU GENIO CONSIGUIÓ CREAR LA SENSACIÓN DE UN ORGANISMO MUSICAL, VIVO Y NATURAL, YA CONOCIDO POR LA MEMORIA DE QUIENES A ELLAS SE ACERCAN POR PRIMERA VEZ.

LA TERCERA SINFONÍA ESTABA, EN UN PRINCIPIO, DEDICADA A NAPOLEÓN POR SUS IDEALES REVOLUCIONARIOS; LA DEDICATORIA FUE SUPRIMIDA POR BEETHOVEN CUANDO TUVO NOTICIA DE SU CORONACIÓN COMO EMPERADOR. («¿ASÍ PUES -CLAMÓ-, TAMBIÉN ÉL ES UN SER HUMANO ORDINARIO? ¿TAMBIÉN ÉL PISOTEARÁ AHORA LOS DERECHOS DEL HOMBRE?»). EL DRAMA DEL HÉROE CONVERTIDO EN TITÁN LLEGÓ A SU CUMBRE EN LA QUINTA SINFONÍA, DRAMATISMO QUE SE APACIGUA CON LA EXPRESIÓN DE LA NATURALEZA EN LA SEXTA, EN LA MAYOR ALEGRÍA DE LA SÉPTIMA Y EN LA SERENIDAD DE LA OCTAVA, AMBAS DE 1812.

LA GRAN CRISIS FUE SUPERADA Y SE TRANSMUTÓ EN LA GRANDIOSIDAD DE SU ARTE. SU SITUACIÓN ECONÓMICA, ADEMÁS, ESTABA ASEGURADA GRACIAS A LAS RENTAS CONCEDIDAS DESDE 1809 POR SUS ADMIRADORES EL ARCHIDUQUE RUDOLF, EL DUQUE LOBKOWITZ Y SU AMIGO KINSKY O LA CONDESA ERDÖDY. PESE A SU CARÁCTER ADUSTO, IMPREVISIBLE Y MISANTRÓPICO, YA NO OCULTABA SU SORDERA COMO ALGO VERGONZANTE, Y SU VIDA SENTIMENTAL, ACASO SIN LLEGAR A LAS PROFUNDIDADES ESPIRITUALES DE SU AMOR POR JOSEPHINE Y THERESE, ERA RICA EN RELACIONES: THERESE MALTATI, AMALIE SEBALD Y BETTINA BRENTANO PASARON POR SU VIDA AMOROSA, SIENDO ESTA ÚLTIMA QUIEN PROPICIÓ EL ENCUENTRO DE BEETHOVEN CON SU ÍDOLO GOETHE.

LA RELACIÓN FUE DECEPCIONANTE: EL COMPOSITOR REPROCHÓ A GOETHE SU INSENSIBILIDAD MUSICAL, Y EL POETA CENSURÓ LAS FORMAS DESCORTESES DE BEETHOVEN. ES FAMOSA EN ESTE SENTIDO UNA ANÉCDOTA, VERDADERA O NO, QUE HABRÍA TENIDO LUGAR EN VERANO DE 1812: MIENTRAS SE HALLABA PASEANDO POR EL PARQUE DE TREPLITZ EN COMPAÑÍA DE GOETHE, VIO VENIR POR EL MISMO CAMINO A LA EMPERATRIZ ACOMPAÑADA DE SU SÉQUITO; EL ESCRITOR, CORTÉS ANTE TODO, SE APARTÓ PARA DEJAR PASO A LA GRAN DAMA, PERO BEETHOVEN, SALUDANDO APENAS Y LEVANTANDO DIGNÍSIMAMENTE SU BARBILLA, DIO EN ATRAVESAR POR SU MITAD EL DISTINGUIDO GRUPO SIN PRESTAR ATENCIÓN A LOS SALUDOS QUE AMABLEMENTE SE LE DIRIGÍAN.

EN TÉRMINOS GENERALES, Y PESE A SUS FRACASADOS PROYECTOS MATRIMONIALES, EL PERÍODO FUE EXTRAORDINARIAMENTE FRUCTÍFERO, INCLUSO EN EL TERRENO SOCIAL Y ECONÓMICO. ASÍ, BEETHOVEN TUVO OCASIÓN DE DIRIGIR UNA COMPOSICIÓN DE «CIRCUNSTANCIAS», VICTORIA DE WELLINGTON, ANTE LOS PRÍNCIPES Y SOBERANOS EUROPEOS LLEGADOS A LA CAPITAL DE AUSTRIA PARA ACORDAR EL NUEVO ORDEN EUROPEO QUE HABRÍA DE REGULAR LA SUCESIÓN NAPOLEÓNICA Y CONTRARRESTAR EL PELIGRO DE TODA REVOLUCIÓN LIBERAL EN EUROPA. LOS MÁS REPUTADOS COMPOSITORES E INTÉRPRETES DE VIENA ACTUARON COMO HUMILDES EJECUTANTES, EN HOMENAJE A BEETHOVEN, EN AQUEL CONCIERTO DE ÉXITO APOTEÓSICO.

EL GENIO, SIN EMBARGO, NO SE PRIVÓ DE MENOSPRECIAR PÚBLICAMENTE SU PROPIA COMPOSICIÓN, REPLETA DE SONIDOS ONOMATOPÉYICOS DE CAÑONAZOS Y DESCARGAS DE FUSILERÍA, TILDÁNDOLA DE BAGATELA PATRIÓTICA. EL CONGRESO DE VIENA MARCÓ EN 1813 EL FIN DE LA GLORIA MUNDANA DEL COMPOSITOR, PUES SÓLO DOS AÑOS MÁS TARDE HABRÍA DE DERRUMBARSE EL FRÁGIL EDIFICIO DE SU ESTABILIDAD. ELLO OCURRIRÍA EN EL TERRENO MÁS INESPERADO, EL FAMILIAR, Y CONCRETAMENTE EN EL ÁMBITO DE SUS RELACIONES, DE FACTO PATERNOFILIALES, CON SU SOBRINO KARL: SI EL GENIO HABÍA REHUIDO EL MATRIMONIO PARA MEJOR PODER CONSAGRARSE AL ARTE, DE POCO HABRÍA DE SERVIRLE TAL RENUNCIA EN LOS ÚLTIMOS Y DOLOROSOS AÑOS DE SU VIDA.

EL FINAL

EN 1815 MURIÓ SU HERMANO KARL, DEJANDO UN TESTAMENTO DE INSTRUCCIONES ALGO CONTRADICTORIAS SOBRE LA TUTELA DEL HIJO: ÉSTE, EN PRINCIPIO, QUEDABA EN MANOS DE BEETHOVEN, QUIEN NO PODRÍA ALEJAR AL HIJO DE JOHANNA, LA MADRE. BEETHOVEN ENTREGÓ DE INMEDIATO POR SU SOBRINO KARL TODO EL AFECTO DE SU PATERNIDAD FRUSTRADA Y SE EMBARCÓ EN CONTINUOS PROCESOS CONTRA SU CUÑADA, CUYA CONDUCTA, A SUS OJOS DISOLUTA, LA INCAPACITABA PARA EDUCAR AL NIÑO. HASTA 1819 NO VOLVIÓ A EMBARCARSE EN NINGUNA COMPOSICIÓN AMBICIOSA. LAS RELACIONES CON KARL ERAN, ADEMÁS, TODO UN INFIERNO DOMÉSTICO Y JUDICIAL, CUYOS PUNTOS CULMINANTES FUERON LA ESCAPADA DEL JOVEN EN 1818 PARA REUNIRSE CON SU MADRE O SU POSTERIOR ELECCIÓN DE LA CARRERA MILITAR, LLEVANDO UNA VIDA CIERTAMENTE ESCANDALOSA QUE LE CONDUJO EN 1826 AL PREVISIBLE INTENTO DE SUICIDIO POR DEUDAS DE JUEGO. PARA BEETHOVEN, EL INCIDENTE COLMÓ SU AMARGURA Y SU PÚBLICA DESHONRA.
DESDE 1814 DEJÓ DE SER CAPAZ DE MANTENER UN SIMPLE DIÁLOGO, POR LO QUE EMPEZÓ A LLEVAR SIEMPRE CONSIGO UN "LIBRO DE CONVERSACIÓN" EN EL QUE HACÍA ANOTAR A SUS INTERLOCUTORES CUANTO QUERÍAN DECIRLE. PERO ESTE PALIATIVO NO SATISFACÍA A UN HOMBRE TEMPERAMENTAL COMO ÉL Y JAMÁS DEJÓ DE ESCRUTAR CON DESCONFIANZA LOS LABIOS DE LOS DEMÁS INTENTANDO AVERIGUAR LO QUE NO HABÍAN ESCRITO EN SU PEQUEÑO CUADERNO. SU ROSTRO SE HIZO CADA VEZ MÁS SOMBRÍO Y SUS ACCESOS DE CÓLERA COMENZARON A SER INSOPORTABLES. AL MISMO TIEMPO, BEETHOVEN PARECÍA DEJARSE LLEVAR POR LA PENDIENTE DE UN CAOS DOMÉSTICO QUE HORRORIZABA A SUS AMIGOS Y VISITANTES. INCAPAZ DE CONTROLAR SUS ATAQUES DE IRA POR MOTIVOS A VECES INSIGNIFICANTES, DESPEDÍA CONSTANTEMENTE A SUS SIRVIENTES Y CAMBIABA SIN RAZÓN UNA Y OTRA VEZ DE DOMICILIO, HASTA LLEGAR A VIVIR PRÁCTICAMENTE SOLO Y EN UN ESTADO DE DEJADEZ ALARMANTE. EL DESASTRE ECONÓMICO SE SUMÓ CASI NECESARIAMENTE AL DOMÉSTICO PESE A LOS ESFUERZOS DE SUS PROTECTORES, INCAPACES DE QUE EL GENIO REORDENARA SU VIDA Y ADMINISTRARA SUS RECURSOS. EL TESTIMONIO DE VISITANTES DE TODA EUROPA, Y MUY ESPECIALMENTE DE INGLATERRA, ES, EN ESTE SENTIDO, COINCIDENTE. EL PROPIO ROSSINI QUEDÓ ESPANTADO ANTE LAS CONDICIONES DE INCOMODIDAD, RAYANA EN LA MISERIA, DEL COMPOSITOR. HONESTO ES SEÑALAR, SIN EMBARGO, QUE SIEMPRE QUE BEETHOVEN SOLICITÓ UNA AYUDA O DISPENDIO DE SUS PROTECTORES, AUSTRIACOS E INGLESES, ÉSTOS FUERON GENEROSOS.

EN LA PRODUCCIÓN DE ESTE PERÍODO 1815-1826, COMPARATIVAMENTE MÁS ESCASA, BEETHOVEN SE DESVINCULÓ DE TODAS LAS TRADICIONES MUSICALES, COMO SI SUS QUEBRANTOS Y FRUSTRACIONES, Y SU POCO ENVIDIABLE VIDA DE ANACORETA DESASTRADO LE HUBIERAN DADO FUERZAS PARA SER AUDAZ Y ABORDAR LAS MAYORES DIFICULTADES TÉCNICAS DE LA COMPOSICIÓN, PARALELAMENTE A LA EXPRESIÓN DE UN UNIVERSO PROGRESIVAMENTE DEPURADO. SI EN SU SEGUNDO PERÍODO BEETHOVEN EXPRESÓ ESPIRITUALMENTE EL MUNDO MATERIAL, EN ESTE TERCERO LO QUE EXPRESÓ FUE EL ÉXTASIS Y CONSUELO DEL ESPIRITUAL. ES EL CASO DE COMPOSICIONES COMO LA SONATA PARA PIANO EN MI MAYOR, OP. 109, EN BEMOL MAYOR, OP. 110, Y EN DO MENOR, OP. 111, PERO, SOBRE TODO, DE LA MISSA SOLEMNIS, DE 1823, Y DE LA NOVENA SINFONÍA, DE 1824, CON SU IMPERECEDERO MOVIMIENTO CORAL CON LETRA DE LA ODA A LA ALEGRÍA DE SCHILLER.

LA MISSA SOLEMNIS PUDO MARAVILLAR POR SU MONUMENTALIDAD, ESPECIALMENTE EN LA FUGA, Y POR SU MUY SUBJETIVA INTERPRETACIÓN MUSICAL DEL TEXTO LITÚRGICO; PERO LA APOTEOSIS LLEGÓ CON LA INTERPRETACIÓN DE LA NOVENA SINFONÍA, QUE AQUEL 7 DE MAYO DE 1824 CERRABA EL CONCIERTO INICIADO CON FRAGMENTOS DE LA MISSA SOLEMNIS. BEETHOVEN, COMPLETAMENTE SORDO, DIRIGIÓ ORQUESTA Y COROS EN AQUEL HISTÓRICO CONCIERTO ORGANIZADO EN SU HONOR POR SUS VIEJOS AMIGOS. ACABADO EL ÚLTIMO MOVIMIENTO, LA CANTANTE UNGER, COMPRENDIENDO QUE EL COMPOSITOR SE HABÍA OLVIDADO DE LA PRESENCIA DE UN PÚBLICO DELIRANTE DE ENTUSIASMO AL QUE NO PODÍA OÍR, LE OBLIGÓ CON SUAVIDAD A PONERSE DE CARA A LA PLATEA.

EL AÑO SIGUIENTE TODAVÍA BEETHOVEN AFRONTÓ COMPOSICIONES AMBICIOSAS, COMO LOS INNOVADORES CUARTETOS PARA CUERDA, OP. 130 Y 132, PERO EN 1826 EL ESCÁNDALO DE SU SOBRINO KARL LE SUMIÓ EN LA POSTRACIÓN, AGRAVADA POR UNA NEUMONÍA CONTRAÍDA EN DICIEMBRE. SOBREVIVIÓ, PERO ARRASTRÓ LOS CUATRO MESES SIGUIENTES UNA DOLOROSÍSIMA DOLENCIA QUE LOS MÉDICOS CALIFICARON DE HIDROPESÍA (LE TORTURABAN CON INCISIONES DE DUDOSA ASEPSIA) Y QUE UN DIAGNÓSTICO ACTUAL TAL VEZ HABRÍA CALIFICADO DE CIRROSIS HEPÁTICA.

NINGÚN FAMILIAR LE VISITÓ EN SU LECHO DE ENFERMO; SÓLO AMIGOS COMO STEPHAN VON BREUNING, SCHUBERT Y EL DOCTOR MALFATTI, ENTRE OTROS. LA TARDE DEL 26 DE MARZO SE DESENCADENÓ UNA GRAN TORMENTA, Y EL MORIBUNDO, SEGÚN TESTIMONIA HÜTTENBRENNER, ABRIÓ LOS OJOS Y ALZÓ UN PUÑO DESPUÉS DE UN VIVO RELÁMPAGO, PARA DEJARLO CAER A CONTINUACIÓN, YA MUERTO. SOBRE SU ESCRITORIO SE ENCONTRÓ LA PARTITURA DE FIDELIO, EL RETRATO DE THERESE VON BRUNSWICK, LA MINIATURA DE GIULIETTA GUICCIARDI Y, EN UN CAJÓN SECRETO, LA CARTA DE LA ANÓNIMA «AMADA INMORTAL».

TRES DÍAS MÁS TARDE SE CELEBRÓ EL MULTITUDINARIO ENTIERRO, AL QUE ASISTIERON, DE LUTO Y CON ROSAS BLANCAS, TODOS LOS MÚSICOS Y POETAS DE VIENA. HUMMEL Y KREUTZER, ENTRE OTROS COMPOSITORES, PORTARON A HOMBROS EL FÉRETRO. SCHUBERT SE ENCONTRABA ENTRE LOS PORTADORES DE ANTORCHAS. EL CORTEJO FUE ACOMPAÑADO POR CANTORES QUE ENTONABAN LOS EQUALI COMPUESTOS POR BEETHOVEN PARA EL DÍA DE TODOS LOS SANTOS, EN ARREGLO CORAL PARA LA OCASIÓN. EN 1888 LOS RESTOS FUERON TRASLADADOS AL CEMENTERIO CENTRAL DE VIENA.

A LAS CINCO DE LA TARDE DEL 26 MARZO DE 1827 LUDWIG VAN BEETHOVEN, UNO DE LOS MÁS GRANDES COMPOSITORES DE TODOS LOS TIEMPOS, SE HA DESPEDIDO DEL MUNDO CON UN ADEMÁN CARACTERÍSTICO, DEJANDO TRAS DE SÍ UNA EXISTENCIA MARCADA POR LA SOLEDAD, LAS ENFERMEDADES Y LA MISERIA, Y UNA OBRA QUE, SIN DUDA ALGUNA, MERECE EL CALIFICATIVO DE GENIAL.

TOMADO DE http://biografiasyvidas.com/

claro que lo modifique un poco

ESPERO SUS COMENTARIOS

BIOGRAFÍA DE JULIO VERNE

(ANTES DE EMPEZAR Y A MANERA DE NOTA, LES COMENTO QUE NO ME AGRADA LA CASTELLANIZACION DE LOS NOMBRES DE PERSONALIDADES ESTE ES EL CASO, NO ME GUSTARÍA TAMPOCO, VER EL NOMBRE DE PANCHO VILLA COMO FRANK VILLE)

CONSERVO EL NOMBRE PARA QUE EL ORDENADOR LO ENCUENTRE

(JULES VERNE; nace en Nantes, 1828 – muere en Amiens, 1905 un 24 de marzo ) Escritor francés, considerado el fundador de la Literatura Moderna de Ciencia Ficción. Predijo con gran precisión en sus relatos fantásticos la aparición de algunos de los productos generados por el avance tecnológico del siglo XX, como la televisión, los helicópteros, los submarinos o las naves espaciales.

En 1836 ingresó con su hermano Paul en el seminario Saint-Donatien. Más tarde estudió filosofía y retórica en el Liceo de Nantes y viajó a París, cumpliendo los deseos de su padre, para seguir la carrera de leyes. En 1848 comenzó a escribir algunos sonetos y textos de teatro, y dos años más tarde aprobó su tesis doctoral de derecho y optó por la carrera de letras.

Sus inicios literarios fueron difíciles, sus piezas de teatro no tuvieron una divulgación importante, y recurrió a la docencia para sobrevivir. Desde 1852 hasta 1854 trabajó como secretario de E. Seveste, en el Théâtre Lyrique, y publicó algunos relatos en Le musée des familles, como Martín Paz (1852). En 1857 se convirtió en agente de bolsa y empezó a viajar; visitó Inglaterra, Escocia, Noruega y Escandinavia, y continuó sus escritos.

Posteriormente conoció al editor Hetzel, quien se interesó por sus textos y le publicó Cinco semanas en globo (1862), obra que lo lanzó al éxito y lo estimuló a proseguir con la temática de la novela de aventuras y fantasía. El mismo editor le encargó una colaboración regular para la revista Magazine déducation et de récréation, y en poco tiempo alcanzó una gran celebridad.

Aprovechando sus conocimientos geográficos, adquiridos a través de numerosos viajes por Europa, África y América del Norte, y su entusiasmo por la revolución tecnológica e industrial, se convirtió en un especialista de los relatos de aventura de corte científico. Su dominio de la tensión dramática le permitió combinar extravagantes situaciones y momentos poéticos en una prosa ligera y amena.

Inmediatamente se enfrascó en la redacción de Viaje al centro de la Tierra, para lo cual se aplicó a la geología, la mineralogía y la paleontología. Las detalladas descripciones de animales antediluvianos maravillaron a los expertos, poniendo de manifiesto su extraordinaria intuición científica. Su tercer gran libro fue De la Tierra a la Luna, cuya publicación despertó tal entusiamo por los viajes espaciales que su despacho se inundó de cartas solicitando reservas para el próximo viaje lunar. Con el mismo interés fue recibida La vuelta al mundo en ochenta días, publicada por entregas, cuyo éxito fue tal que se llegaron a cruzar apuestas sobre si Phileas Fogg, "el hombre menos apresurado del mundo", lograría llegar a la meta en tan breve tiempo.

Veinte mil leguas de viaje submarino es, entre su extensísima producción, uno de los libros que conserva más íntegro su encanto. La peripecia se inicia cuando una fragata americana parte en busca de un monstruo marino de extraordinarias proporciones al que se atribuyen múltiples naufragios. El monstruo aparece, se precipita sobre el barco expedicionario y lo echa a pique, llevándose en su espinazo al naturalista Aronnax, a su fiel criado Conseil y al arponero Ned Land. Resultará ser un enorme submarino, el Nautilus, en el cual los tres hombres pasarán cerca de diez meses hospedados por el enigmático capitán Nemo, artífice del invento. Visitarán los tesoros sumergidos de la Atlántida, lucharán contra caníbales y pulpos gigantes y asistirán a un entierro en un maravilloso cementerio de coral.

Nemo, hostil e iracundo, no tardará en revelarse como un proscrito, un sublevado solitario cuyo manto de misterio esconde una identidad principesca y una pesadumbre tenebrosa. Se ha señalado que Nemo es un trasunto del propio Verne. Ambos viven encerrados, solos e incomprendidos, el primero en su coraza de acero, el segundo en la burbuja de su gabinete, ambos refugiados tras el disimulo y el secreto. Del mismo modo que Verne dejó estupefactos a propios y extraños presentándose a unas elecciones municipales en Amiens por una lista de extrema izquierda, el capitán Nemo, que lucha por la liberación de los pueblos oprimidos, detesta a la convencional y adocenada colectividad que lo persigue y enarbola dos veces el estandarte negro del nihilismo.

Escribió otras obras de gran éxito como Las aventuras del capitán Hatteras (1866), Los hijos del capitán Grant (trilogía, 1868-1870), En torno a la luna (1870), La isla misteriosa (1874), Miguel Strogoff (1876), Un capitán de quince años (1878), Las tribulaciones de un chino en China (1879), El faro del fin del mundo (1881) y Los viajes del capitán Cook (1896), entre muchas otras novelas que superan el medio centenar de títulos.

Se radicó en Amiens en 1872, y a partir de 1886 se comprometió con las actividades municipales de dicha ciudad. Tres años después fue nombrado representante del consejo municipal, y en 1892 fue condecorado con la Legión de Honor. Sus textos se popularizaron con rapidez y quedaron entre los grandes clásicos de la literatura infantil y juvenil del siglo XX. De su obra póstuma destacan El eterno Adán (1910) o La extraordinaria aventura de la misión Barsac (1920), en las que un crítico tan poco convencional como Michel Butor ha querido ver un Verne más profundo y escéptico de lo habitual, que tendía a desconfiar de las consecuencias que podía acarrear para los seres humanos el progreso incesante de la tecnología y de la ciencia.

TOMADO DE http://biografiasyvidas.com.mx/

espero sus comentarios, que nop les cuesta nada

U2 NO LINE ON THE HORIZON

NO LINE ON THE HORIZON, EL MAS RECIENTE ÁLBUM DE LA BANDA IRLANDESA U2, ES UN ÁLBUM, CON PINCELADAS NOSTÁLGICAS DE LO QUE ALGUNA VEZ FUE (LA BANDA), LO CALIFICO CON 3 ESTRELLAS Y SOLO POR TRATARSE DE MI BANDA FAVORITA, PERO ME DEJO MUCHO QUE DESEAR, CREO QUE YA ASÍ SERÁ EN ADELANTE, LO QUE SÍ, CONTIENE ROLAS PRODUCIDAS PARA PRENDER EN UN CONCIERTO CREO ESTÁN DISEÑADAS CON ESE PROPÓSITO.

LÁSTIMA, PERO NO ES UN ÁLBUM DIGNO DE LA BANDA MAS IMPORTANTE A NIVEL MUNDIAL, LO DIGO POR AQUELLA PORTADA DEL TIME QUE MENCIONA "LA SIGUIENTE GRAN COSA HA SUCEDIDO", CLARO HACE YA APROXIMADAMENTE 17 AÑOS DE ESO PERO EN FIN.

ESPERO SUS COMENTARIOS.

CHE EL ARGENTINO

ESTA ES MI PRIMER RESEÑA CINEMATOGRAFICA, PERO, A DIFERENCIA DE OTRAS QUE HE ESCUCHADO, NO MENCIONARE DATOS DE FICHAS TECNICAS ES DECIR YO SOLO SE SI LA PELICULA ME GUSTA O NO Y EN BASE A ESO CALIFICO A UNA PELICULA DE BUENA O MALA (PARA MI, CLARO).

CABE HACER MENCION, QUE EL TEMA DE LA PELICULA QUE CALIFICO, ME RESULTA MUY INTERESANTE DESDE ANTES DE VERLA.

ESTA OCASIÓN HABLARE DE LA PELICULA “CHE, EL ARGENTINO” A LA QUE CALIFICO CON 4 ESTRELLAS, ES MUY BUENA, UNA PELICULA DE BAJO PRESUPUESTO PERO PRODUCIDA CON DEDICACION, UNA MUY BUENA ACTUACION DE BENICIO DEL TORO (COMO EL CHE) Y DE DEMIAN BICHIR (COMO FIDEL CASTRO) ES DE FACIL ASIMILACION Y DEJA CON GANAS DE ESPERAR VER PRONTO LA SEGUNDA Y ULTIMA PARTE, TOCA DETALLES QUE NO SIEMPRE SE VEN EN OTRAS PELICULAS DEL MISMO TEMA, SIN MOSTRAR NADA QUE NO SE SEPA, EL DETALLE QUE OBSERVO EN ESTE TIPO DE PELICULAS (ME REFIERO A LAS QUE HABLAN DEL CHE O DE FIDEL) ES QUE MUESTRAN A PERSONAJES DE UN AUTOCONTROL POCO MAS QUE INAUDITO, DIFICILMENTE SE VEN CON ARRANQUES DE IRA, O QUE LA SITUACION LOS REBASE Y ESTO SIENTO (A NIVEL PERSONAL) SE DEBE A UNA ADMIRACION O RESPETO HACIA LOS PERSONAJES DADAS SUS REFERENCIAS HISTORICAS; PERO EN GENERAL ES SOBRESALIENTE LA ACTUACION.
VAN MIS 4 ESTRELLAS.
ESPERO SUS COMENTARIOS

MENSAJE DE AÑO NUEVO

ESTA ES VISPERA DE NUEVOS EMPRENDIMIENTOS, DE PROPÓSITOS, DE METAS Y PARA LOS MENOS OSADOS SOLO DE DESEOS. NO CREO QUE UN DIA TENGA QUE SER DIFERENTE DE OTRO, ASÍ PUES, UN 31 DE DICIEMBRE NO ES DIFERENTE A UN 1 DE ENERO., PERO VAMOS A ORDENAR., UN AÑO DURA 365 DIAS Y 6 HORAS (QUE DESPUES SE ACUMULAN Y MARCAN EL AÑO BISIESTO), ESTE ES EL TIEMPO QUE LE LLEVA A ESTE PLANETA RODEAR EN SU ORBITA UNA VUELTA COMPLETA ALREDEDOR DE EL ASTRO SOL. ESO ES UN AÑO, ES UN BUEN MOMENTO PARA PERMITIRSE REVISAR LA PIZARRA PERSONAL, NO QUISIERA QUE ESTO SONARA TRILLADO PERO SI NOS PERMITIMOS UN MOMENTO Y NOS PREGUNTAMOS, ¿QUÉ ES LO QUE CREO?, ¿QUÉ ES LO QUE PIENSO?, ¿QUÉ ES LO QUE SIENTO?, ¿Cuánto EJERCICIO HAGO?, ¿CUANTO DEBO? Y EN FIN SERIAN MUCHAS LAS PREGUNTAS., PERO SI SENTIMOS, PENSAMOS Y CREEMOS LAS MISMAS COSAS QUE CREIAMOS EL 1 DE ENERO DE 2008, ESTO QUERRA DECIR QUE NO HYEMOS AVANZADO NADA (NO HEMOS TRATADO DE EVOLUCIONAR)SI OBSERVAN BIEN ESTAS COSAS NO DEBEN TENER RELACION CON LA VIDA ACTIVA ES DECIR QUE LA CRISIS NO ES PRETEXTO PARA QUE NO LEAMOS UN LIBRO O PARA QUE NO HAGAMOS EJERCICIO O PARA QUE NO PENSEMOS O NOS CULTIVEMOS O EN FIN. YA PASARON 7 DIAS DE ESTE AÑO, LA MAYORIA LOS A DESPERDICIADO NO HACIENDO NADA, RECUPEREMOS ESE TIEMPO , ES MI INVITACION A LA REFLEXION PARA MEJORAR NOSOTROS MISMOS. ASI PUES TOMEMOS LA MEDIDA DE EL AÑO PARA VER CUANTO PODEMOS HACER MIENTRAS LA TIERRA LE DA LA VUELTA AL SOL.

LAS CRONICAS DE CAIN (CUARTA Y ULTIMA PARTE)

EL CUENTO DE LA PRIMERA CIUDAD.

AL PRINCIPIO.

SÓLO EXISTÍA CAÍN;
CAÍN, QUIEN SACRIFICÓ A SU HERMANO
DESBORDADO POR EL AMOR.

CAÍN, QUIEN FUE EXILIADO;
CAÍN, QUIEN FUE MALDECIDO
CON LA INMORTALIDAD;
CAÍN, QUIEN FUE MALDECIDO
CON EL ANSIA POR LA SANGRE.

ES DE CAÍN DE QUIEN TODOS VENIMOS,
EL SIRE DE NUESTRO SIRE.

DURANTE TODA UNA ERA
VIVIÓ EN LA TIERRA DE NOD,
EN SOLEDAD Y SUFRIMIENTO
DURANTE UN EÓN ESTUVO SOLO,
PERO LA MEMORIA CAMBIANTE
AHOGÓ SU TRISTEZA.

Y ASÍ REGRESÓ
AL MUNDO DE LOS MORTALES,
AL MUNDO QUE SU HERMANO
SETH,[TERCER HIJO DE EVA]
Y LOS HIJOS DE SETH
HABÍAN CREADO.

RETORNÓ Y FUE BIENVENIDO,
PUES NADIE PODÍA LASTIMARLE
DEBIDO A LA MARCA
QUE LE FUE IMPUESTA.

LA GENTE VIO SU PODER,
Y LO ADORARON.

CRECIÓ EN PODER,
Y SU PODER ERA FUERTE,
SUS MÉTODOS PARA HACERSE
RESPETAR Y OBEDECER
ERAN GRANDES.

Y LOS HIJOS DE SETH
LO NOMBRARON REY
DE SU GRAN CIUDAD,
LA PRIMERA CIUDAD.

PERO CAÍN ESTABA SOLO
EN SU PODER.

EN SU INTERIOR GERMINÓ
LA SEMILLA DE LA SOLEDAD,
Y CRECIÓ UNA FLOR OSCURA,
VIO DENTRO DE SU SANGRE
POTENCIA DE FERTILIDAD.
INVOCANDO DEMONIOS
Y ESCUCHANDO CON ATENCIÓN
LA SABIDURÍA SUSURRADA,
APRENDIÓ A CREAR
A SUS PROPIOS HIJOS.

LLEGÓ A CONOCER SU PODER,
Y AL CONOCERLO,
DECIDIÓ ABRAZAR
ALGUIEN PRÓXIMO A ÉL.

Y URIEL, EL TEMIBLE URIEL,

SE MOSTRÓ ANTE CAÍN
ESA MISMA NOCHE,
Y LE DIJO:

"CAÍN, AUNQUE PODEROSO
Y MARCADO POR DIOS,
UNA COSA DEBEIS SABER:
QUE CUALQUIERA DE TU PROGENIE
PORTARÁ TU MALDICIÓN,
CAMINARÁ PARA SIEMPRE
POR LA TIERRA DE NOD,
TEMERÁ LA LLAMA Y EL SOL,
BEBERÁ SÓLO SANGRE,
COMERÁ SÓLO CENIZAS.
Y LLEVARÁ CONSIGO
LA CELOSA SEMILLA
QUE SU PADRE PUSO EN ELLOS,
CONSPIRARÁN Y LUCHARÁN
ENTRE ELLOS UNOS CON OTROS.

NO CONDENES AQUELLOS
DE ENTRE LOS NIETOS DE ADÁN
QUE ANDEN EN LA RECTITUD.

¡CAÍN!

¡CONTÉN TU TERRIBLE ABRAZO!"

SIN EMBARGO, CAÍN SUPO
QUÉ DEBÍA HACER; Y UN JOVEN,
LLAMADO ENOCH, EL MÁS QUERIDO
DE LA ESTIRPE DE SETH, PIDIÓ
SER HIJO DEL PADRE OSCURO.

Y AUNQUE CAÍN ERA CONSCIENTE
DE LAS PALABRAS DE URIEL,
TOMÓ A ENOCH; LO ARROPÓ
EN EL OSCURO ABRAZO.

Y ASÍ FUE COMO SUCEDIÓ
QUE CAÍN ENGENDRÓ A ENOCH,
Y EN SU HONOR LLAMÓ ENOCH
A LA PRIMERA CIUDAD.

Y OCURRIÓ QUE ENOCH
PIDIÓ UN HERMANO, UNA HERMANA,
Y CAÍN, PADRE INDULGENTE,
SE LOS DIO., Y SUS NOMBRES
FUERON ZILLAH, CUYA SANGRE
ERA LA PREFERIDA DE CAÍN,
E IRAD, CUYA FUERZA
SIRVIÓ EL BRAZO DE CAÍN.

Y ESTOS VÁSTAGOS DE CAÍN
APRENDIERON CÓMO CREAR
SU PROPIA PROGENIE,
Y ABRAZARON, SIN PENSARLO,
A MÁS DE LA GENTE DE SETH.

Y ENTONCES EL SABIO CAÍN
DIJO A SUS DESCENDIENTES:
"ESTE CRIMEN DEBE PARAR.
YA NO HABRA MÁS".

Y, COMO SU PALABRA
ERA LEY, SU PROGENIE OBEDECIÓ.

LA CIUDAD PERDURÓ ERAS,
Y SE CONVIRTIÓ EN EL CENTRO
DE UN PODEROSO IMPERIO.

CAÍN SE RELACIONÓ
CON AQUELLOS DISTINTOS A ÉL.,
LOS HIJOS DE SETH
LO CONOCÍAN,
Y ÉL, A SU VEZ,
LOS CONOCÍA A ELLOS.

PERO EL MUNDO SE OSCURECIÓ.

LOS HIJOS DE CAÍN
VAGABAN ACÁ Y ACULLÁ,
SACIANDO SU PERVERSIDAD.
Y CAÍN ARDIÓ DE CÓLERA
CUANDO SUS HIJOS LUCHARON.

DESCUBRIÓ MENTIRAS
CADA VEZ QUE SE INSULTABAN.
CONOCIÓ LA TRISTEZA
CUANDO LOS VIO ABUSAR
DE LOS HIJOS DE SETH.

CAÍN LEYÓ LAS SEÑALES
EN EL CIELO CREPUSCULAR,
PERO NO DIJO NADA.

ENTONCES LLEGÓ EL DILUVIO,
UNA GRAN INUNDACIÓN
QUE PURIFICÓ EL MUNDO.
LA CIUDAD PERECIÓ,
CON ELLA LOS HIJOS DE SETH.

OTRA VEZ, CAÍN CAYÓ
EN GRAN MELANCOLÍA,
Y HUYÓ A LA SOLEDAD.

NOS ABANDONÓ, A NOSOTROS,
A SU PROGENIE,
A NUESTRO PROPIO DESTINO.
PUDIMOS ENCONTRARLO,
DESPUÉS DE MUCHO BUSCAR,
EN LA PROFUNDIDAD DE LA TIERRA,
PERO NOS ORDENÓ
QUE NOS FUÉRAMOS, DICIENDO
QUE EL DILUVIO FUE UN CASTIGO,
POR HABER REGRESADO
AL MUNDO DE LOS VIVOS
Y POR HABER QUEBRANTADO
LA VERDADERA LEY.

NOS PIDIÓ QUE NOS FUÉRAMOS
PARA ASÍ PODER DORMIR.
Y ASÍ VOLVIMOS SOLOS
PARA EMPRENDER LA BÚSQUEDA
DE LOS HIJOS DE NOÉ.

Y A ELLOS ANUNCIAMOS
QUE ÉRAMOS LOS NUEVOS SEÑORES.
CADA UNO CREÓ PROGENIE
PARA PODER ENSALZAR
LA GLORIA DE CAÍN,

PERO NO POSEÍAMOS
NI SU SABIDURÍA
NI SU AUTOCONTROL.

SE ALZÓ UNA GRAN GUERRA,

LOS ANTIGUOS ENFRENTADOS
CONTRA SU PROGENIE,
TAL COMO DIJIERA URIEL,
Y LA PROGENIE ASESINÓ
A SUS PADRES.

SE ALZARON EMPUÑANDO
FUEGO Y MADERA,
ESPADAS Y GARRAS
PARA DESTRUIR AQUELLOS
QUE LOS HABÍAN CREADO.

LOS REBELDES EDIFICARON
UNA CIUDAD NUEVA,
LEJOS DEL CAÍDO IMPERIO,
REUNIERON LOS TRECE CLANES,
DISPERSADOS POR LA GRAN GUERRA,
Y LOS LLEVARON TODOS JUNTOS.

LLEVARON AL CLAN MONÁRQUICO [VENTRUE],

AL CLAN DE LA BESTIA [GANGREL],

AL CLAN DE LA LUNA [MALKAVIAN],

AL CLAN DE LOS OCULTOS [NOSFERATU],

AL CLAN VAGABUNDO [RAVNOS],

AL CLAN DE LA ROSA [TOREADOR],

AL CLAN DE LA NOCHE [LASOMBRA].

AL CLAN DE LOS ESCULTORES [TZIMISCE],

AL CLAN DE LA SERPIENTE [SETITAS],

AL CLAN DE LA MUERTE [GIOVANNI],

AL CLAN DE LOS SANADORES [SALUBRI],

AL CLAN DE LOS CAZADORES [ASSAMITAS],

Y AL CLAN ERUDITO [BRUJAH].

CONSTRUYERON UNA CIUDAD
DE RENOMBRADA BELLEZA,
Y LA GENTE LOS ADORABA,
COMO SI FUERAN DIOSES.
CREARON SU PROPIA PROGENIE,
LA CUARTA GENERACIÓN
DE LOS CAÍNITAS.

PERO TEMÍAN LA JYHAD,

LA PROFECÍA DE URIEL,
Y A ESTOS NUEVOS HIJOS
LES ERA PROHIBIDO ENGENDRAR
A OTROS DE SU RAZA.

ESTE PODER SE GUARDÓ
PARA LOS ANTIGUOS.
CUANDO UN HIJO ERA CREADO,
SE LE CAZABA HASTA MATARLO,
Y A SU CREADOR CON ÉL.

AUNQUE CAÍN ESTABA LEJOS,
PODÍAMOS PERCIBIR
CÓMO NOS VIGILABA,
Y SABÍAMOS QUE ERA ÉL
QUIEN MARCÓ LAS PAUTAS
DE NUESTROS MOVIMIENTOS
Y DE NUESTROS DESTINOS.

ÉL, MALDIJO A MALKAV
CUANDO DIFAMÓ SU IMAGEN,
Y LO CONDENÓ A LA
LOCURA ETERNA,
CUANDO NOSFERATU DIÓ
RIENDA SUELTA A SUS PLACERES
CON SU PROPIA PROGENIE,
CAÍN POSÓ SU MANO
SOBRE NOSFERATU,
Y LE DIJO QUE SIEMPRE
VESTIRÍA SU MALDAD,
Y QUEBRÓ SU IMAGEN.

NOS MALDIJO A TODOS,
POR HABER MATADO
LA PRIMA PARTE DE SUS HIJOS,
LA SEGUNDA GENERACIÓN
DE LOS CAÍNITAS,
PUES LOS HABÍAMOS CAZADO,
UNO A UNO, ZILLAH LA BELLA,
IRAD EL FUERTE Y ENOCH
EL PRIMER SEÑOR.

LOS LLORAMOS A TODOS,
PUES TODOS ÉRAMOS LO MISMO,
TODOS SOMOS DESCENDIENTES
DE LOS HIJOS DE CAÍN.

AUNQUE ESTA CIUDAD
ERA TAN GRANDIOSA
COMO AQUELLA DE CAÍN,
ESTA TAMBIÉN ENVEJECIÓ.

COMO HACE TODO SER VIVO,
LENTAMENTE EMPEZÓ A MORIR.
LOS DIOSES, AL PRINCIPIO,
NO VIERON LA VERDAD,
Y CUANDO SE DIERON CUENTA
YA ERA MUY TARDE.

PUES, TAL COMO DIJO URIEL,
DE LA SEMILLA DEL MAL
FLORECIÓ UNA ROSA
DE COLOR ROJO SANGRE,
Y TROILE, EL PEQUEÑO
DEL HIJO DE SU HIJO
SE ALZÓ, Y ASESINÓ
A SU PADRE, BRUJAH,
Y COMIÓ DE SU CARNE.
LA GUERRA SACUDIÓ
LOS CIMIENTOS DE LA CIUDAD,
Y NADA VOLVERÍA A SER
LO QUE HABÍA SIDO.

LOS TRECE VIERON SU CIUDAD
DESTRUIDA; Y, SU PODER,
EXTINTO.

TUVIERON QUE HUIR,
SU PROGENIE JUNTO A ELLOS.

PERO MUCHOS MURIERON,
PUES HABÍAN CRECIDO DÉBILES.
SIN SU AUTORIDAD,
TODOS PUDIERON CREAR
SU PROPIA PROGENIE,
Y, MUY PRONTO,
HUBO MUCHOS VÁSTAGOS
QUE REGÍAN LA TIERRA.
PERO NO PODÍA DURAR.

PASÓ EL TIEMPO,
Y HUBO DEMASIADOS VÁSTAGOS,
Y LA GUERRA ESTALLÓ
COMO ANTES ESTALLARA,
LOS ANTIGUOS, OCULTOS,
HABÍAN APRENDIDO
CAUTELA,
PERO SUS HIJOS
HABÍAN FUNDADO
CIUDADES Y PROGENIES,
Y FUERON AHORA ELLOS
LOS QUE MURIERON EN LA BATALLA.

FUE TAN GRANDE LA GUERRA
QUE NO SOBREVIVIÓ
NINGUNO DE ESA GENERACIÓN.

OLAS DE CARNE MORTAL
CRUZARON CONTINENTES
PARA APLASTAR Y QUEMAR
CIUDADES DE VÁSTAGOS.

LOS MORTALES CREYERON
QUE LUCHABAN SUS GUERRAS,
PERO FUE POR NOSOTROS
QUE DERRAMARON SU SANGRE.

CUANDO ACABO LA GUERRA,
TODOS LOS VÁSTAGOS
SE ESCONDIERON DE LOS OTROS,
Y DE LOS HUMANOS
QUE VIVÍAN ALREDEDOR,
ESCONDIDOS PERMANECEMOS HOY,
PUES LA JYHAD AÚN CONTINÚA.

Y NADIE PREDECIRÁ
CUÁNDO SE ALZARÁ CAÍN
DE SU SUEÑO EN LA TIERRA,
Y RECLAMARÁ
LA CIUDAD DE GEHENNA,
LA ÚLTIMA CIUDAD,

LA CIUDAD DEL JUICIO.

PORQUE LA JYHAD AÚN CONTINÚA.



FIN.


¿LES GUSTÓ?
ESPERO SE HAYAN ENTRETENIDO
PROXIMAMENTE
PUBLICARÉ MI ANÁLISIS
DE ESTA HISTORIA QUE
DADO LAS DIFERENTES TRADUCCIONES
QUE EXISTEN SOBRE EL LIBRO DE NOD
ME ATREVÍ A HACER UNA ADAPTACIÓN
POR QUE LA FORMA ES EL FONDO
AL MENOS EN ESTE CASO.